花包裝紙架子 架子鼓調(diào)鼓

如何調(diào)好架子鼓的音色

最根本的是你的鼓本身是不是好鼓。如果是好鼓，那可以通過調(diào)音來把聲音調(diào)好。如果是1000多的JINBAO一類的鼓，那你怎么調(diào)都不會出好聲音的。

[鼓手教學]調(diào)鼓的細說

概念

——從表面上看它似乎有點簡單：鼓是一個或兩個振動的鼓皮的覆蓋在鼓腔上；當鼓皮的振動一下，一個聲音就產(chǎn)生了。那個聲音的特征取決于許多因素：鼓腔,鼓皮的性質(zhì)，擊打的速度，擊打的位置，槌頭的緊張程度，并且跟房間聲學有關(guān)?！罢{(diào)音”，是這頁的題目，最簡單的部分是：鼓聲學的基本原則好像不是很復(fù)雜－一槌一個聲音－然而，一個特定的鼓所能創(chuàng)造的音色是無限的！

——這個變化的一個主要的因素是鼓皮的松緊-調(diào)音。鼓腔的材料，尺寸，和深度都是影響音質(zhì)、音量的因素,甚至影響到音調(diào)。但是鼓腔的調(diào)音影響音調(diào)，回聲，共振，攻擊，衰減，和音色-而且影響到關(guān)鍵的音質(zhì),音量和聲音長短。沒有另外的單個的因素影響你的鼓的聲音，并且沒有其他的方面能影響到別人一眼看出你是業(yè)余的還是專業(yè)鼓手。

——不會調(diào)音的原因是很多的：對調(diào)音技術(shù)的無知,調(diào)音實踐的缺乏,不能用簡單的調(diào)音方法能得到微妙和動態(tài)的變化,而且-我想最大的問題是-害怕改變鼓現(xiàn)在的聲音，因為鼓手不明白現(xiàn)在那個聲音怎樣調(diào)制，而且他或她害怕他沒辦法調(diào)回現(xiàn)在的聲音。

——我聽過很多鼓手的演奏，也打過很多別的鼓手的鼓。我覺得幾乎可以一下子根據(jù)經(jīng)驗分辨出一個職業(yè)鼓手和一個業(yè)余鼓手的鼓。

——如果你對你的鼓不做調(diào)整，將會傷害你的鼓，而且一個更好的聲音在等你“冒險”。別害怕……

基本

沒有比這更簡單的了——

——鼓皮被鼓圈箍在鼓腔的邊緣上，鼓圈被一些固定件固定在鼓腔上。緊螺絲讓鼓圈和鼓腔更緊，把鼓皮壓在鼓腔的邊緣。鼓皮和框越緊，當敲擊時產(chǎn)生的音調(diào)就越高。

這些知識夠么？這時最基本的!

——引起兩套鼓（甚至以同一套鼓做標準）聲音差別有很大范圍的原因是怎樣使用這個基本原理，我們也將在下面討論一些特殊的竅門。

——如果你以前從沒有調(diào)過你的鼓，你最好把鼓皮拆下來，由于上面有刮痕你也要拆。你可以用你的舊鼓皮，但是如果你用新鼓皮結(jié)果會更好。如果你不知道你需要的鼓皮尺寸是多少，那就簡單的量一下鼓腔的直徑，那就是你的鼓皮大?。ㄒ话愣际且杂⒋鐬閱挝唬?/p>

要點：在你卸下鼓圈前記住鼓圈的位置（比如：哪個固件對哪個孔）。隨著時間的過去，你的鼓圈會隨著鼓腔有一些變形，而且每個固件在它自己的位置是最好的。

現(xiàn)在——你開始了對自己的挑戰(zhàn)，你坐在你卸下來的鼓皮旁邊。好，把他們?nèi)釉谝贿?，取出新的鼓皮。如果你在用雙鼓皮，你需要比較兩者的不同，以為你現(xiàn)在要先安裝打擊面鼓皮。為了準備，你需要一點細砂紙（寶石類的砂紙最好）和一些石蠟（它可能對木腔鼓效果不是很好：如果你有樹脂玻璃，玻璃纖維，或者金屬鼓，那就千萬別用砂紙－用石蠟就夠了）。

當你把你的鼓皮卸下來后，在重新裝上他之前，記得來一次徹底清洗－包括內(nèi)外

——首先檢查鼓腔邊緣。邊緣光滑嗎？如果不是，就用砂紙輕輕的在邊緣摩擦，使它變得光滑。不要磨的太厲害，否則你可以會讓鼓腔邊更加不平。可以把鼓腔邊緣貼在玻璃面檢查它的平坦程度（玻璃要放在平的表面）。如果鼓有一點搖動，說明鼓邊有點不平，你需要檢查一下。

千萬不要去試圖磨平它！

——好，你已經(jīng)讓邊緣邊光滑了。現(xiàn)在，用石蠟在邊緣摩擦，使邊緣上有薄薄的一層臘。這可以讓你的鼓皮在鼓邊上自由移動，防止鼓皮比其他的變得更松。不要在鼓腔上面放重物。

現(xiàn)在我們準備裝鼓皮——你會注意到當你第一次把鼓皮放在鼓腔上時會有一點不平。這是正常的，以為鼓皮可能不是很平的。旋轉(zhuǎn)鼓皮直到皺褶變得最小?，F(xiàn)在把鼓圈放在鼓皮上。如果把鼓圈放回和卸下來時同樣的位置，那樣最好。否則你要重復(fù)轉(zhuǎn)動鼓圈（這時不要再旋轉(zhuǎn)鼓皮?。?/p>

——現(xiàn)在，鼓皮已經(jīng)是它能達到最平的了。用手把螺絲上到固件上直到鼓圈有一點緊。當你把所以螺絲穿好后，你可以開始緊螺絲了。

——以前有很多人寫過緊螺絲的方法。最基本的原則是按對角順序上螺絲。下面這個圖片就是10個螺絲的調(diào)緊方法。要按順序！不要僅僅固定好鼓皮。

——當你開始調(diào)一個新鼓時，你應(yīng)該在鼓腔上施加中等的壓力。鼓皮應(yīng)該能夠有一個好的音調(diào)。接著，用手掌緊壓地鼓的鼓皮。你會聽到清楚的破裂的聲音（不要怕，鼓皮是不會破的），這有2個原因：

“壓迫”鼓皮，會使鼓皮由硬而脆變的柔和，達到和你演奏時一樣的自然狀態(tài)：現(xiàn)在壓一壓鼓皮會使將來鼓皮最小程度的松散，也會幫助鼓皮較長時間保持同一音色。

使鼓皮居中：如果你的鼓皮不是十分的居中，在你緊了鼓皮之后，你會注意到有一個*近邊緣的區(qū)域會很松，這種“壓迫”會幫助鼓皮居中使聲音平分在每個位置。

這種“壓迫”壓迫技術(shù)在調(diào)音時也有一個目的：它幫助調(diào)音時能自己順利一些。

——現(xiàn)在你已經(jīng)準備好“調(diào)音”了。讓鼓皮自己調(diào)音。把鼓放到地上：這會讓你的調(diào)整僅僅針對鼓皮－而不是鼓腔或者反面鼓皮（如果你用雙面鼓皮）。在離每個螺絲一英寸的地方分別輕敲鼓皮，你會在每個螺絲附近聽到輕的不同的音。松緊螺絲知道每個音慢慢的大起來。

——在這里，再一次用“壓迫”技術(shù)。交替的調(diào)每個鼓皮，然后再讓它自己放松；我差不多做3、4次（注意每做完一次“壓迫”，鼓皮會松一點，音會弱一點）

鼓皮自己放松之后，你就可以開始調(diào)細節(jié)音了。現(xiàn)在有一個合適的標準：以后就要用這個技術(shù)和朝這個結(jié)果進行。

——一個鼓皮的音調(diào)會依賴于鼓腔的音調(diào)和反面鼓皮的音調(diào)，關(guān)系于其他鼓的音調(diào)，以及你的感覺（演出現(xiàn)場通常有不同的效果－它影響音色）

鼓腔的音調(diào)——

——這會對調(diào)音起到不可忽視的影響。每個鼓腔會在一個固定頻率下振動。你能夠在沒有裝鼓皮的情況下知道鼓腔的頻率：放松的抓住鼓腔，用軟棒敲擊。當調(diào)整鼓皮時，要從一個較低的音調(diào)開始調(diào)，慢慢的上緊鼓皮(再這個過程中確定鼓皮有余力）。你會注意到，有一些音很死，這因為，你的鼓腔的頻率和鼓皮有了共振，或者別的音沒有共振起來，這是物理的波形：

目標是找到鼓腔和鼓皮的共振點，可能共振點不止一個（有可能3、4個），這由鼓腔的品種決定。

反面鼓皮的音調(diào)——

——這是非常重要的。在上面的波形圖上添加一條波形，你會得到一幅更復(fù)雜的波形圖。由于這個原因，一些鼓沒有底皮，然而，底皮－如果你正確使用它－它能為你的聲音添加更多的色彩。

當你要調(diào)底皮時你由3個選擇——

——與頂皮一樣的音調(diào)

——比頂皮更高的音調(diào)

——比頂皮低的音調(diào)

——每一個選擇會產(chǎn)生不同的聲音。記住當你調(diào)底皮時關(guān)系到頂皮會有一些微小的變化！如果上下鼓皮在音調(diào)上相差太遠，它們會互相影響，以至聲音很死。

雙面鼓皮同樣的音調(diào)——

——這樣會產(chǎn)生一個柔和，圓潤的音色而且有很長延音。“bong?！贝驌艨梢詮娏遥ㄒ蕾囉诖驌裘婀钠さ木o張），它的延音會很長，知道聲音停止，不會有變音。泛音通常也不受影響。

底皮音調(diào)低于頂皮

——延音會有些減少，聲音會更加圓潤，音色很深，即使音調(diào)相同（記住，你調(diào)整一面鼓皮時會影響到另一面，以及整個鼓－當你敲擊停止時，會任意的升高和降低。為了保持音調(diào)不變，你必須向相反方向調(diào)整另一面鼓皮）延音的音調(diào)會保持不變。泛音會減少一點。

底皮高于頂皮

——這是最有趣的！在延音方面，效果與底皮稍低時的相似，但是在音量減小時鼓的音調(diào)會稍微的下降。這就時你能得到很酷的“bwow”聲的原因?。ㄟ@時一種辦法，還有辦法，看下面的“特殊效果”）。泛音會跟小一點。

Rob Varro（鼓手、教育家）解釋了這個原因——

——當你敲擊打擊面皮時，鼓內(nèi)的空氣立即被壓縮。這引起了底皮的共振。頂皮在敲擊0.3秒內(nèi)由于鼓槌的接觸而被靜音。所以，實際上整個聲音都是底皮比頂皮先發(fā)出的。所以，如果底皮音高于頂皮，你會真正的首先聽到底皮的聲音，緊接著聽到頂皮的聲音，造成了音調(diào)下降的效果。

其他鼓與音調(diào)的關(guān)系

——每個鼓都會對他的鄰居造成影響。有時這種影響會非常敏感而且大多數(shù)聽者都不注意。當你同時敲擊2個鼓時，他會影響到你的聲音。你可以利用這種效果作為你的優(yōu)勢，如果鼓依*音調(diào)的交叉影響而被調(diào)成特殊的模式，你就落后了。

你的感覺

——感覺會隨著時間的發(fā)展而變化。當然，他也決定與你玩什么樣的音樂，和你在什么場合（例如，一種爵士調(diào)音法可能在金屬樂隊中不適應(yīng)）。這是一些試驗；多試幾種調(diào)音方法，你可以參演的音樂風格就更多。你也可能必須一次一次重新調(diào)你的鼓（尤其是如果你跨風格演奏時），但是，如果你沒有畏懼心里，這都沒問題。

鼓皮

——現(xiàn)在有許多種不同的鼓皮。REMO,Aquarian,Evans,……，許多不同的商標，每一個廠商也有許多不同類型的鼓皮：單層、雙層、油皮、噴沙、涂層、光皮、不透明、織物皮……

——僅僅粗略的瀏覽就能讓人搞糊涂，甚至自認為無所不知的鼓手也會糊涂。然而，不管鼓皮有多繁雜的種類，一些基本的規(guī)則還是適用的。

——厚鼓皮會比薄的音調(diào)更低。

——涂層鼓皮會減少不必要的泛音比沒有涂層的要好。

——噴沙鼓皮（鼓皮上有黑點或沙點）也可以減小泛音

——雙層鼓皮會比單面鼓皮產(chǎn)生更圓潤，柔和的音色，也對抑制泛音有好處。

——油皮會比標準的雙層鼓皮產(chǎn)生跟圓潤，更柔和的音色。

——織物鼓皮能比標準鼓皮經(jīng)受更多的打擊，但是要達到單層光皮的聲音也需要做更多的工作。

所以，就看你玩哪種音樂：有些需要輕的、明亮的、高的音色，爵士？選薄鼓皮－涂層或不涂的－當你要用涂層鼓皮時，你可以使用刷子（你試過在光皮上用刷子?）你想要大的、爆炸性的搖滾音色？去找一些厚的雙層的，或者油皮。

——當然，規(guī)矩是可以打破的。去試一試不同的：去試驗。例如：在雙面鼓皮的鼓上裝不同類的鼓皮。

軍鼓

——軍鼓是一個很重要的鼓。許多因素介入到調(diào)音之中。

——首先，軍鼓較?。绕疣坦母筮吂模ǔＲ灿泻芏喾N材料組成，一般是金屬。第二，軍鼓的底皮需要單獨的辦法調(diào)制。

底皮

——讓我們從這開始。軍鼓底皮不象嗵鼓底皮一樣影響到頂皮的音色。影響頂皮不是它的目的（這就是邊鼓－本質(zhì)上是一個沒有凹陷的金屬框鼓－沒有底皮－邊鼓不需要）。軍鼓底皮是為了給軍鼓提供一個振動的表面。所以，調(diào)底皮就是調(diào)軍鼓振動的要點。

調(diào)制的規(guī)則是——

——緊的底皮，小鼓會更大的振動

——松的底皮，小鼓的振動會少。

——調(diào)軍鼓的底皮可以得到渴望的聲音

——作為工具，鼓弦也影響到鼓的振動－弦越緊buzz聲越短；反之，buzz聲長。你能利用這個有趣的效果，根據(jù)你的音樂類型的而調(diào)出不同的聲音。

頂皮

——頂皮的調(diào)制是很需要感覺的事，也根據(jù)你的音樂類型決定。如果你玩rock，那就需要一個低的，豐滿的音色，調(diào)鼓皮時要很松。音樂需要一個高的，清晰的聲音，那么頂皮就要更緊。當然，這些都得看個人的感覺－一些好的rock鼓手把他們的軍鼓調(diào)的非常高！

——你最好花一下午時間調(diào)整軍鼓皮和弦，試一試不同的組合。你會對你能做出這么多種不同的音色而感到吃驚，如果你把打擊位置結(jié)合到音色組合中。

減音

下面都是非常主觀地意見。很多鼓手在多年后總結(jié)了許多怪異地方法來減音。原因不外3種：

——去除不需要地明顯泛音

——減弱聲音并減短延音

——得到一個圓潤豐滿地音色

——都有什么方法？磁帶、枕頭、餐巾、紗布、泡沫、皮夾、粘性物質(zhì)，面巾紙、薄片、氈片、包裝袋、毯子、紙、衣服、錢、動物皮毛……

——減音效果取決于你用多少材料和你在哪用這些材料。去除“鐘”音，在鼓皮邊緣貼一小條綿紙或磁帶就足夠了。在鼓周圍貼聚酯薄膜可以抑制延音和雜音。有些鼓手在鼓腔內(nèi)放一圈或者一條泡沫。

如果你想完全去除泛音，一小條磁帶貼在鼓皮邊緣就可以了——

——如果你想嚴格地限制（或者消除）延音，你就需要更多的材料；一些寬磁帶一般就可以了，看一看beatles的“l(fā)et it be”的照片，Ringo把一條毛巾放在軍鼓上面，試一試，你可以得到Ringo的聲音！

如果你想讓音色更圓潤，或者豐滿，聚酯薄膜很好。它可以讓crappiest鼓皮變的很好——

——我趨向于用一小塊織物去除鼓皮的泛音和“鐘音”（我用細條紋布在頂皮），但是這不足去除延音。一圈黑的磁帶在鼓皮上有助于去除“鐘音”，而且看起來想一條黑線。小鼓沒有減音是常見的，除非我們想要一種鄉(xiāng)村聲音，或者鼓很難處理。一小張紙一般就可以解決－把它貼在上面－而且是很有效的。Powerstroke－3，可以省去毯子和枕頭！

我發(fā)現(xiàn)一個嗵鼓和軍鼓制音的好辦法，把氈片裁成不同的尺寸，中間掏洞，放在鼓皮上面。有些種類的氈可以在黑暗中發(fā)光。這看起來有時也很酷！

架子鼓調(diào)鼓

[鼓手教學]調(diào)鼓的細說2006年12月21日星期四下午 02:38

概念

——從表面上看它似乎有點簡單：鼓是一個或兩個振動的鼓皮的覆蓋在鼓腔上；當鼓皮的振動一下，一個聲音就產(chǎn)生了。那個聲音的特征取決于許多因素：鼓腔,鼓皮的性質(zhì)，擊打的速度，擊打的位置，槌頭的緊張程度，并且跟房間聲學有關(guān)。“調(diào)音”，是這頁的題目，最簡單的部分是：鼓聲學的基本原則好像不是很復(fù)雜－一槌一個聲音－然而，一個特定的鼓所能創(chuàng)造的音色是無限的！

——這個變化的一個主要的因素是鼓皮的松緊-調(diào)音。鼓腔的材料，尺寸，和深度都是影響音質(zhì)、音量的因素,甚至影響到音調(diào)。但是鼓腔的調(diào)音影響音調(diào)，回聲，共振，攻擊，衰減，和音色-而且影響到關(guān)鍵的音質(zhì),音量和聲音長短。沒有另外的單個的因素影響你的鼓的聲音，并且沒有其他的方面能影響到別人一眼看出你是業(yè)余的還是專業(yè)鼓手。

——不會調(diào)音的原因是很多的：對調(diào)音技術(shù)的無知,調(diào)音實踐的缺乏,不能用簡單的調(diào)音方法能得到微妙和動態(tài)的變化,而且-我想最大的問題是-害怕改變鼓現(xiàn)在的聲音，因為鼓手不明白現(xiàn)在那個聲音怎樣調(diào)制，而且他或她害怕他沒辦法調(diào)回現(xiàn)在的聲音。

——我聽過很多鼓手的演奏，也打過很多別的鼓手的鼓。我覺得幾乎可以一下子根據(jù)經(jīng)驗分辨出一個職業(yè)鼓手和一個業(yè)余鼓手的鼓。

——如果你對你的鼓不做調(diào)整，將會傷害你的鼓，而且一個更好的聲音在等你“冒險”。別害怕……

基本

沒有比這更簡單的了——

——鼓皮被鼓圈箍在鼓腔的邊緣上，鼓圈被一些固定件固定在鼓腔上。緊螺絲讓鼓圈和鼓腔更緊，把鼓皮壓在鼓腔的邊緣。鼓皮和框越緊，當敲擊時產(chǎn)生的音調(diào)就越高。

這些知識夠么？這時最基本的!

——引起兩套鼓（甚至以同一套鼓做標準）聲音差別有很大范圍的原因是怎樣使用這個基本原理，我們也將在下面討論一些特殊的竅門。

——如果你以前從沒有調(diào)過你的鼓，你最好把鼓皮拆下來，由于上面有刮痕你也要拆。你可以用你的舊鼓皮，但是如果你用新鼓皮結(jié)果會更好。如果你不知道你需要的鼓皮尺寸是多少，那就簡單的量一下鼓腔的直徑，那就是你的鼓皮大?。ㄒ话愣际且杂⒋鐬閱挝唬?/p>

要點：在你卸下鼓圈前記住鼓圈的位置（比如：哪個固件對哪個孔）。隨著時間的過去，你的鼓圈會隨著鼓腔有一些變形，而且每個固件在它自己的位置是最好的。

現(xiàn)在——你開始了對自己的挑戰(zhàn)，你坐在你卸下來的鼓皮旁邊。好，把他們?nèi)釉谝贿?，取出新的鼓皮。如果你在用雙鼓皮，你需要比較兩者的不同，以為你現(xiàn)在要先安裝打擊面鼓皮。為了準備，你需要一點細砂紙（寶石類的砂紙最好）和一些石蠟（它可能對木腔鼓效果不是很好：如果你有樹脂玻璃，玻璃纖維，或者金屬鼓，那就千萬別用砂紙－用石蠟就夠了）。

當你把你的鼓皮卸下來后，在重新裝上他之前，記得來一次徹底清洗－包括內(nèi)外

——首先檢查鼓腔邊緣。邊緣光滑嗎？如果不是，就用砂紙輕輕的在邊緣摩擦，使它變得光滑。不要磨的太厲害，否則你可以會讓鼓腔邊更加不平?？梢园压那贿吘壻N在玻璃面檢查它的平坦程度（玻璃要放在平的表面）。如果鼓有一點搖動，說明鼓邊有點不平，你需要檢查一下。

千萬不要去試圖磨平它！

——好，你已經(jīng)讓邊緣邊光滑了?，F(xiàn)在，用石蠟在邊緣摩擦，使邊緣上有薄薄的一層臘。這可以讓你的鼓皮在鼓邊上自由移動，防止鼓皮比其他的變得更松。不要在鼓腔上面放重物。

現(xiàn)在我們準備裝鼓皮——你會注意到當你第一次把鼓皮放在鼓腔上時會有一點不平。這是正常的，以為鼓皮可能不是很平的。旋轉(zhuǎn)鼓皮直到皺褶變得最小。現(xiàn)在把鼓圈放在鼓皮上。如果把鼓圈放回和卸下來時同樣的位置，那樣最好。否則你要重復(fù)轉(zhuǎn)動鼓圈（這時不要再旋轉(zhuǎn)鼓皮?。?/p>

——現(xiàn)在，鼓皮已經(jīng)是它能達到最平的了。用手把螺絲上到固件上直到鼓圈有一點緊。當你把所以螺絲穿好后，你可以開始緊螺絲了。

——以前有很多人寫過緊螺絲的方法。最基本的原則是按對角順序上螺絲。下面這個圖片就是10個螺絲的調(diào)緊方法。要按順序！不要僅僅固定好鼓皮。

——當你開始調(diào)一個新鼓時，你應(yīng)該在鼓腔上施加中等的壓力。鼓皮應(yīng)該能夠有一個好的音調(diào)。接著，用手掌緊壓地鼓的鼓皮。你會聽到清楚的破裂的聲音（不要怕，鼓皮是不會破的），這有2個原因：

“壓迫”鼓皮，會使鼓皮由硬而脆變的柔和，達到和你演奏時一樣的自然狀態(tài)：現(xiàn)在壓一壓鼓皮會使將來鼓皮最小程度的松散，也會幫助鼓皮較長時間保持同一音色。

使鼓皮居中：如果你的鼓皮不是十分的居中，在你緊了鼓皮之后，你會注意到有一個*近邊緣的區(qū)域會很松，這種“壓迫”會幫助鼓皮居中使聲音平分在每個位置。

這種“壓迫”壓迫技術(shù)在調(diào)音時也有一個目的：它幫助調(diào)音時能自己順利一些。

——現(xiàn)在你已經(jīng)準備好“調(diào)音”了。讓鼓皮自己調(diào)音。把鼓放到地上：這會讓你的調(diào)整僅僅針對鼓皮－而不是鼓腔或者反面鼓皮（如果你用雙面鼓皮）。在離每個螺絲一英寸的地方分別輕敲鼓皮，你會在每個螺絲附近聽到輕的不同的音。松緊螺絲知道每個音慢慢的大起來。

——在這里，再一次用“壓迫”技術(shù)。交替的調(diào)每個鼓皮，然后再讓它自己放松；我差不多做3、4次（注意每做完一次“壓迫”，鼓皮會松一點，音會弱一點）

鼓皮自己放松之后，你就可以開始調(diào)細節(jié)音了?，F(xiàn)在有一個合適的標準：以后就要用這個技術(shù)和朝這個結(jié)果進行。

——一個鼓皮的音調(diào)會依賴于鼓腔的音調(diào)和反面鼓皮的音調(diào)，關(guān)系于其他鼓的音調(diào)，以及你的感覺（演出現(xiàn)場通常有不同的效果－它影響音色）

鼓腔的音調(diào)——

——這會對調(diào)音起到不可忽視的影響。每個鼓腔會在一個固定頻率下振動。你能夠在沒有裝鼓皮的情況下知道鼓腔的頻率：放松的抓住鼓腔，用軟棒敲擊。當調(diào)整鼓皮時，要從一個較低的音調(diào)開始調(diào)，慢慢的上緊鼓皮(再這個過程中確定鼓皮有余力）。你會注意到，有一些音很死，這因為，你的鼓腔的頻率和鼓皮有了共振，或者別的音沒有共振起來，這是物理的波形：

目標是找到鼓腔和鼓皮的共振點，可能共振點不止一個（有可能3、4個），這由鼓腔的品種決定。

反面鼓皮的音調(diào)——

——這是非常重要的。在上面的波形圖上添加一條波形，你會得到一幅更復(fù)雜的波形圖。由于這個原因，一些鼓沒有底皮，然而，底皮－如果你正確使用它－它能為你的聲音添加更多的色彩。

當你要調(diào)底皮時你由3個選擇——

——與頂皮一樣的音調(diào)

——比頂皮更高的音調(diào)

——比頂皮低的音調(diào)

——每一個選擇會產(chǎn)生不同的聲音。記住當你調(diào)底皮時關(guān)系到頂皮會有一些微小的變化！如果上下鼓皮在音調(diào)上相差太遠，它們會互相影響，以至聲音很死。

雙面鼓皮同樣的音調(diào)——

——這樣會產(chǎn)生一個柔和，圓潤的音色而且有很長延音。“bong?！贝驌艨梢詮娏遥ㄒ蕾囉诖驌裘婀钠さ木o張），它的延音會很長，知道聲音停止，不會有變音。泛音通常也不受影響。

底皮音調(diào)低于頂皮

——延音會有些減少，聲音會更加圓潤，音色很深，即使音調(diào)相同（記住，你調(diào)整一面鼓皮時會影響到另一面，以及整個鼓－當你敲擊停止時，會任意的升高和降低。為了保持音調(diào)不變，你必須向相反方向調(diào)整另一面鼓皮）延音的音調(diào)會保持不變。泛音會減少一點。

底皮高于頂皮

——這是最有趣的！在延音方面，效果與底皮稍低時的相似，但是在音量減小時鼓的音調(diào)會稍微的下降。這就時你能得到很酷的“bwow”聲的原因?。ㄟ@時一種辦法，還有辦法，看下面的“特殊效果”）。泛音會跟小一點。

Rob Varro（鼓手、教育家）解釋了這個原因——

——當你敲擊打擊面皮時，鼓內(nèi)的空氣立即被壓縮。這引起了底皮的共振。頂皮在敲擊0.3秒內(nèi)由于鼓槌的接觸而被靜音。所以，實際上整個聲音都是底皮比頂皮先發(fā)出的。所以，如果底皮音高于頂皮，你會真正的首先聽到底皮的聲音，緊接著聽到頂皮的聲音，造成了音調(diào)下降的效果。

其他鼓與音調(diào)的關(guān)系

——每個鼓都會對他的鄰居造成影響。有時這種影響會非常敏感而且大多數(shù)聽者都不注意。當你同時敲擊2個鼓時，他會影響到你的聲音。你可以利用這種效果作為你的優(yōu)勢，如果鼓依*音調(diào)的交叉影響而被調(diào)成特殊的模式，你就落后了。

你的感覺

——感覺會隨著時間的發(fā)展而變化。當然，他也決定與你玩什么樣的音樂，和你在什么場合（例如，一種爵士調(diào)音法可能在金屬樂隊中不適應(yīng)）。這是一些試驗；多試幾種調(diào)音方法，你可以參演的音樂風格就更多。你也可能必須一次一次重新調(diào)你的鼓（尤其是如果你跨風格演奏時），但是，如果你沒有畏懼心里，這都沒問題。

鼓皮

——現(xiàn)在有許多種不同的鼓皮。REMO,Aquarian,Evans,……，許多不同的商標，每一個廠商也有許多不同類型的鼓皮：單層、雙層、油皮、噴沙、涂層、光皮、不透明、織物皮……

——僅僅粗略的瀏覽就能讓人搞糊涂，甚至自認為無所不知的鼓手也會糊涂。然而，不管鼓皮有多繁雜的種類，一些基本的規(guī)則還是適用的。

——厚鼓皮會比薄的音調(diào)更低。

——涂層鼓皮會減少不必要的泛音比沒有涂層的要好。

——噴沙鼓皮（鼓皮上有黑點或沙點）也可以減小泛音

——雙層鼓皮會比單面鼓皮產(chǎn)生更圓潤，柔和的音色，也對抑制泛音有好處。

——油皮會比標準的雙層鼓皮產(chǎn)生跟圓潤，更柔和的音色。

——織物鼓皮能比標準鼓皮經(jīng)受更多的打擊，但是要達到單層光皮的聲音也需要做更多的工作。

所以，就看你玩哪種音樂：有些需要輕的、明亮的、高的音色，爵士？選薄鼓皮－涂層或不涂的－當你要用涂層鼓皮時，你可以使用刷子（你試過在光皮上用刷子?）你想要大的、爆炸性的搖滾音色？去找一些厚的雙層的，或者油皮。

——當然，規(guī)矩是可以打破的。去試一試不同的：去試驗。例如：在雙面鼓皮的鼓上裝不同類的鼓皮。

軍鼓

——軍鼓是一個很重要的鼓。許多因素介入到調(diào)音之中。

——首先，軍鼓較小－比起嗵鼓更象邊鼓－通常也有很多種材料組成，一般是金屬。第二，軍鼓的底皮需要單獨的辦法調(diào)制。

底皮

——讓我們從這開始。軍鼓底皮不象嗵鼓底皮一樣影響到頂皮的音色。影響頂皮不是它的目的（這就是邊鼓－本質(zhì)上是一個沒有凹陷的金屬框鼓－沒有底皮－邊鼓不需要）。軍鼓底皮是為了給軍鼓提供一個振動的表面。所以，調(diào)底皮就是調(diào)軍鼓振動的要點。

調(diào)制的規(guī)則是——

——緊的底皮，小鼓會更大的振動

——松的底皮，小鼓的振動會少。

——調(diào)軍鼓的底皮可以得到渴望的聲音

——作為工具，鼓弦也影響到鼓的振動－弦越緊buzz聲越短；反之，buzz聲長。你能利用這個有趣的效果，根據(jù)你的音樂類型的而調(diào)出不同的聲音。

頂皮

——頂皮的調(diào)制是很需要感覺的事，也根據(jù)你的音樂類型決定。如果你玩rock，那就需要一個低的，豐滿的音色，調(diào)鼓皮時要很松。音樂需要一個高的，清晰的聲音，那么頂皮就要更緊。當然，這些都得看個人的感覺－一些好的rock鼓手把他們的軍鼓調(diào)的非常高！

——你最好花一下午時間調(diào)整軍鼓皮和弦，試一試不同的組合。你會對你能做出這么多種不同的音色而感到吃驚，如果你把打擊位置結(jié)合到音色組合中。

減音

下面都是非常主觀地意見。很多鼓手在多年后總結(jié)了許多怪異地方法來減音。原因不外3種：

——去除不需要地明顯泛音

——減弱聲音并減短延音

——得到一個圓潤豐滿地音色

——都有什么方法？磁帶、枕頭、餐巾、紗布、泡沫、皮夾、粘性物質(zhì)，面巾紙、薄片、氈片、包裝袋、毯子、紙、衣服、錢、動物皮毛……

——減音效果取決于你用多少材料和你在哪用這些材料。去除“鐘”音，在鼓皮邊緣貼一小條綿紙或磁帶就足夠了。在鼓周圍貼聚酯薄膜可以抑制延音和雜音。有些鼓手在鼓腔內(nèi)放一圈或者一條泡沫。

如果你想完全去除泛音，一小條磁帶貼在鼓皮邊緣就可以了——

——如果你想嚴格地限制（或者消除）延音，你就需要更多的材料；一些寬磁帶一般就可以了，看一看beatles的“l(fā)et it be”的照片，Ringo把一條毛巾放在軍鼓上面，試一試，你可以得到Ringo的聲音！

如果你想讓音色更圓潤，或者豐滿，聚酯薄膜很好。它可以讓crappiest鼓皮變的很好——

——我趨向于用一小塊織物去除鼓皮的泛音和“鐘音”（我用細條紋布在頂皮），但是這不足去除延音。一圈黑的磁帶在鼓皮上有助于去除“鐘音”，而且看起來想一條黑線。小鼓沒有減音是常見的，除非我們想要一種鄉(xiāng)村聲音，或者鼓很難處理。一小張紙一般就可以解決－把它貼在上面－而且是很有效的。Powerstroke－3，可以省去毯子和枕頭！

我發(fā)現(xiàn)一個嗵鼓和軍鼓制音的好辦法，把氈片裁成不同的尺寸，中間掏洞，放在鼓皮上面。有些種類的氈可以在黑暗中發(fā)光。這看起來有時也很酷！

架子鼓怎么調(diào)音

1.任何鼓如果桶身(Shell)不圓，或者與鼓皮接觸面之桶身邊緣(Bearingedge)不平均的話是無法調(diào)音的。

2.通常下皮比上皮松，但是如果加上共鳴音長短與音高(Pitch)考量的話，又不是絕對。一般來說，桶身較短之小鼓與TomTom其下皮比上皮松，桶身較長之Floor Tom其下皮比上皮緊，音色(Tone)比較甘潤。

3.共鳴：發(fā)聲體就是一個振動體。它在空氣中造成的聲波，也可以使另一個物體發(fā)生振動，如這物體的固有頻率接近或相等于聲波的頻率，就發(fā)生共振，使這個物體的振動幅度很大，因而也就發(fā)出了相當大的聲音來。這種發(fā)聲體的共振，叫做共鳴。

4.鼓聲一定要有共鳴，音色才會圓潤傳得遠，所以上下皮緊度相差正負10%大致上能獲得較佳共鳴音。

5.不同粒鼓的共鳴音的時間長短最好要調(diào)成一致，可將下皮調(diào)緊，或貼上厚膠帶，可縮短共鳴時間，但是得花一番功夫才調(diào)得好。

6.大鼓收音孔最好不大于8吋，否則收音只有鼓皮聲，而沒有上下皮共鳴。PS.沒有收音孔亦可以收音。

7.先調(diào)下皮，再調(diào)上皮為佳，但不是絕對。

8.調(diào)音的時候左手食指輕壓鼓正中心，右手拿鼓棒敲擊4周離鼓框(Hoops)約1吋的地方。調(diào)鼓的過程必須使用鼓鎖每次增加1/2轉(zhuǎn)微調(diào)的方式進行，調(diào)好一個螺絲接著調(diào)對角螺絲。

9.鼓與鼓的音程依歌曲的要求5、1、3或1、3、5或6、1、3都有人調(diào)，有人用調(diào)音器將12吋TomTom調(diào)為基準C3或A3，其余鼓與鼓間各差3~5度。有些教材提及小鼓調(diào)A(440Hz)，Tom Tom調(diào)C大調(diào)的G、E、C或 C、G、G，上皮與底皮的音程可一致或差 3~ 5度。

10.鼓與鼓之間的音高(Pitch)不可太接近，否則會引起共振干擾(10吋TomTom與小鼓常常會共振干擾)。

11.在大場地演奏時，如果加弱音環(huán)，鼓聲會傳不遠、共鳴短、鼓點不清楚，打擊反彈力減少。

12.鼓的音階不是絕對音，大多數(shù)小型調(diào)音器測不出鼓的音高(Pitch)。

13.鼓的構(gòu)造、木料、配件、吊掛系統(tǒng)加上鼓皮厚薄、材質(zhì)關(guān)系音色音質(zhì)甚鉅，而音色對打擊方式與曲風更加影響深遠。

14.鼓皮最好不要貼東貼西來調(diào)音，這可是不得已、非用不可的下策。

15.鼓的音色是隨各人主觀喜好、套鼓的材質(zhì)、鼓皮的厚薄、音樂性質(zhì)的需求等等都會影響音色。

16.爵士鼓手在演奏時聽到自己的鼓聲與在聽眾席所聽到之聲音不同，特別在鼓有收音的時候，以在聽眾席之音色為標準來調(diào)音，所以爵士鼓的調(diào)音通常需要兩個人來完成。

關(guān)于調(diào)鼓的細說

從表面上看它似乎有點簡單：鼓是一個或兩個振動的鼓皮的覆蓋在鼓腔上；當鼓皮的振動一下，一個聲音就產(chǎn)生了。那個聲音的特征取決于許多因素：鼓腔,鼓皮的性質(zhì)，擊打的速度，擊打的位置，槌頭的緊張程度，并且跟房間聲學有關(guān)。“調(diào)音”，是這頁的題目，最簡單的部分是：鼓聲學的基本原則好像不是很復(fù)雜－一槌一個聲音－然而，一個特定的鼓所能創(chuàng)造的音色是無限的！

——這個變化的一個主要的因素是鼓皮的松緊-調(diào)音。鼓腔的材料，尺寸，和深度都是影響音質(zhì)、音量的因素,甚至影響到音調(diào)。但是鼓腔的調(diào)音影響音調(diào)，回聲，共振，攻擊，衰減，和音色-而且影響到關(guān)鍵的音質(zhì),音量和聲音長短。沒有另外的單個的因素影響你的鼓的聲音，并且沒有其他的方面能影響到別人一眼看出你是業(yè)余的還是專業(yè)鼓手。

——不會調(diào)音的原因是很多的：對調(diào)音技術(shù)的無知,調(diào)音實踐的缺乏,不能用簡單的調(diào)音方法能得到微妙和動態(tài)的變化,而且-我想最大的問題是-害怕改變鼓現(xiàn)在的聲音，因為鼓手不明白現(xiàn)在那個聲音怎樣調(diào)制，而且他或她害怕他沒辦法調(diào)回現(xiàn)在的聲音。

——我聽過很多鼓手的演奏，也打過很多別的鼓手的鼓。我覺得幾乎可以一下子根據(jù)經(jīng)驗分辨出一個職業(yè)鼓手和一個業(yè)余鼓手的鼓。

——如果你對你的鼓不做調(diào)整，將會傷害你的鼓，而且一個更好的聲音在等你“冒險”。別害怕……

基本

沒有比這更簡單的了——

——鼓皮被鼓圈箍在鼓腔的邊緣上，鼓圈被一些固定件固定在鼓腔上。緊螺絲讓鼓圈和鼓腔更緊，把鼓皮壓在鼓腔的邊緣。鼓皮和框越緊，當敲擊時產(chǎn)生的音調(diào)就越高。

這些知識夠么？這時最基本的!

——引起兩套鼓（甚至以同一套鼓做標準）聲音差別有很大范圍的原因是怎樣使用這個基本原理，我們也將在下面討論一些特殊的竅門。

——如果你以前從沒有調(diào)過你的鼓，你最好把鼓皮拆下來，由于上面有刮痕你也要拆。你可以用你的舊鼓皮，但是如果你用新鼓皮結(jié)果會更好。如果你不知道你需要的鼓皮尺寸是多少，那就簡單的量一下鼓腔的直徑，那就是你的鼓皮大?。ㄒ话愣际且杂⒋鐬閱挝唬?。

要點：在你卸下鼓圈前記住鼓圈的位置（比如：哪個固件對哪個孔）。隨著時間的過去，你的鼓圈會隨著鼓腔有一些變形，而且每個固件在它自己的位置是最好的。

現(xiàn)在——你開始了對自己的挑戰(zhàn)，你坐在你卸下來的鼓皮旁邊。好，把他們?nèi)釉谝贿叄〕鲂碌墓钠?。如果你在用雙鼓皮，你需要比較兩者的不同，以為你現(xiàn)在要先安裝打擊面鼓皮。為了準備，你需要一點細砂紙（寶石類的砂紙最好）和一些石蠟（它可能對木腔鼓效果不是很好：如果你有樹脂玻璃，玻璃纖維，或者金屬鼓，那就千萬別用砂紙－用石蠟就夠了）。

當你把你的鼓皮卸下來后，在重新裝上他之前，記得來一次徹底清洗－包括內(nèi)外

——首先檢查鼓腔邊緣。邊緣光滑嗎？如果不是，就用砂紙輕輕的在邊緣摩擦，使它變得光滑。不要磨的太厲害，否則你可以會讓鼓腔邊更加不平?？梢园压那贿吘壻N在玻璃面檢查它的平坦程度（玻璃要放在平的表面）。如果鼓有一點搖動，說明鼓邊有點不平，你需要檢查一下。

千萬不要去試圖磨平它！

——好，你已經(jīng)讓邊緣邊光滑了。現(xiàn)在，用石蠟在邊緣摩擦，使邊緣上有薄薄的一層臘。這可以讓你的鼓皮在鼓邊上自由移動，防止鼓皮比其他的變得更松。不要在鼓腔上面放重物。

現(xiàn)在我們準備裝鼓皮——你會注意到當你第一次把鼓皮放在鼓腔上時會有一點不平。這是正常的，以為鼓皮可能不是很平的。旋轉(zhuǎn)鼓皮直到皺褶變得最小?，F(xiàn)在把鼓圈放在鼓皮上。如果把鼓圈放回和卸下來時同樣的位置，那樣最好。否則你要重復(fù)轉(zhuǎn)動鼓圈（這時不要再旋轉(zhuǎn)鼓皮?。?。

——現(xiàn)在，鼓皮已經(jīng)是它能達到最平的了。用手把螺絲上到固件上直到鼓圈有一點緊。當你把所以螺絲穿好后，你可以開始緊螺絲了。

——以前有很多人寫過緊螺絲的方法。最基本的原則是按對角順序上螺絲。下面這個圖片就是10個螺絲的調(diào)緊方法。要按順序！不要僅僅固定好鼓皮。

——當你開始調(diào)一個新鼓時，你應(yīng)該在鼓腔上施加中等的壓力。鼓皮應(yīng)該能夠有一個好的音調(diào)。接著，用手掌緊壓地鼓的鼓皮。你會聽到清楚的破裂的聲音（不要怕，鼓皮是不會破的），這有2個原因：

“壓迫”鼓皮，會使鼓皮由硬而脆變的柔和，達到和你演奏時一樣的自然狀態(tài)：現(xiàn)在壓一壓鼓皮會使將來鼓皮最小程度的松散，也會幫助鼓皮較長時間保持同一音色。

使鼓皮居中：如果你的鼓皮不是十分的居中，在你緊了鼓皮之后，你會注意到有一個靠近邊緣的區(qū)域會很松，這種“壓迫”會幫助鼓皮居中使聲音平分在每個位置。

這種“壓迫”壓迫技術(shù)在調(diào)音時也有一個目的：它幫助調(diào)音時能自己順利一些。

——現(xiàn)在你已經(jīng)準備好“調(diào)音”了。讓鼓皮自己調(diào)音。把鼓放到地上：這會讓你的調(diào)整僅僅針對鼓皮－而不是鼓腔或者反面鼓皮（如果你用雙面鼓皮）。在離每個螺絲一英寸的地方分別輕敲鼓皮，你會在每個螺絲附近聽到輕的不同的音。松緊螺絲知道每個音慢慢的大起來。

——在這里，再一次用“壓迫”技術(shù)。交替的調(diào)每個鼓皮，然后再讓它自己放松；我差不多做3、4次（注意每做完一次“壓迫”，鼓皮會松一點，音會弱一點）

——鼓皮自己放松之后，你就可以開始調(diào)細節(jié)音了?，F(xiàn)在有一個合適的標準：以后就要用這個技術(shù)和朝這個結(jié)果進行。

——一個鼓皮的音調(diào)會依賴于鼓腔的音調(diào)和反面鼓皮的音調(diào)，關(guān)系于其他鼓的音調(diào)，以及你的感覺（演出現(xiàn)場通常有不同的效果－它影響音色）

鼓腔的音調(diào)——

——這會對調(diào)音起到不可忽視的影響。每個鼓腔會在一個固定頻率下振動。你能夠在沒有裝鼓皮的情況下知道鼓腔的頻率：放松的抓住鼓腔，用軟棒敲擊。當調(diào)整鼓皮時，要從一個較低的音調(diào)開始調(diào)，慢慢的上緊鼓皮(再這個過程中確定鼓皮有余力）。你會注意到，有一些音很死，這因為，你的鼓腔的頻率和鼓皮有了共振，或者別的音沒有共振起來，這是物理的波形：

目標是找到鼓腔和鼓皮的共振點，可能共振點不止一個（有可能3、4個），這由鼓腔的品種決定。

反面鼓皮的音調(diào)——

——這是非常重要的。在上面的波形圖上添加一條波形，你會得到一幅更復(fù)雜的波形圖。由于這個原因，一些鼓沒有底皮，然而，底皮－如果你正確使用它－它能為你的聲音添加更多的色彩。

當你要調(diào)底皮時你由3個選擇——

——與頂皮一樣的音調(diào)

——比頂皮更高的音調(diào)

——比頂皮低的音調(diào)

——每一個選擇會產(chǎn)生不同的聲音。記住當你調(diào)底皮時關(guān)系到頂皮會有一些微小的變化！如果上下鼓皮在音調(diào)上相差太遠，它們會互相影響，以至聲音很死。

雙面鼓皮同樣的音調(diào)——

——這樣會產(chǎn)生一個柔和，圓潤的音色而且有很長延音?！癰ong?！贝驌艨梢詮娏遥ㄒ蕾囉诖驌裘婀钠さ木o張），它的延音會很長，知道聲音停止，不會有變音。泛音通常也不受影響。

底皮音調(diào)低于頂皮

——延音會有些減少，聲音會更加圓潤，音色很深，即使音調(diào)相同（記住，你調(diào)整一面鼓皮時會影響到另一面，以及整個鼓－當你敲擊停止時，會任意的升高和降低。為了保持音調(diào)不變，你必須向相反方向調(diào)整另一面鼓皮）延音的音調(diào)會保持不變。泛音會減少一點。

底皮高于頂皮

——這是最有趣的！在延音方面，效果與底皮稍低時的相似，但是在音量減小時鼓的音調(diào)會稍微的下降。這就時你能得到很酷的“bwow”聲的原因?。ㄟ@時一種辦法，還有辦法，看下面的“特殊效果”）。泛音會跟小一點。

Rob Varro（鼓手、教育家）解釋了這個原因——

——當你敲擊打擊面皮時，鼓內(nèi)的空氣立即被壓縮。這引起了底皮的共振。頂皮在敲擊0.3秒內(nèi)由于鼓槌的接觸而被靜音。所以，實際上整個聲音都是底皮比頂皮先發(fā)出的。所以，如果底皮音高于頂皮，你會真正的首先聽到底皮的聲音，緊接著聽到頂皮的聲音，造成了音調(diào)下降的效果。

其他鼓與音調(diào)的關(guān)系

——每個鼓都會對他的鄰居造成影響。有時這種影響會非常敏感而且大多數(shù)聽者都不注意。當你同時敲擊2個鼓時，他會影響到你的聲音。你可以利用這種效果作為你的優(yōu)勢，如果鼓依靠音調(diào)的交叉影響而被調(diào)成特殊的模式，你就落后了。

你的感覺

——感覺會隨著時間的發(fā)展而變化。當然，他也決定與你玩什么樣的音樂，和你在什么場合（例如，一種爵士調(diào)音法可能在金屬樂隊中不適應(yīng)）。這是一些試驗；多試幾種調(diào)音方法，你可以參演的音樂風格就更多。你也可能必須一次一次重新調(diào)你的鼓（尤其是如果你跨風格演奏時），但是，如果你沒有畏懼心里，這都沒問題。

鼓皮

——現(xiàn)在有許多種不同的鼓皮。REMO,Aquarian,Evans,……，許多不同的商標，每一個廠商也有許多不同類型的鼓皮：單層、雙層、油皮、噴沙、涂層、光皮、不透明、織物皮……

——僅僅粗略的瀏覽就能讓人搞糊涂，甚至自認為無所不知的鼓手也會糊涂。然而，不管鼓皮有多繁雜的種類，一些基本的規(guī)則還是適用的。

——厚鼓皮會比薄的音調(diào)更低。

——涂層鼓皮會減少不必要的泛音比沒有涂層的要好。

——噴沙鼓皮（鼓皮上有黑點或沙點）也可以減小泛音

——雙層鼓皮會比單面鼓皮產(chǎn)生更圓潤，柔和的音色，也對抑制泛音有好處。

——油皮會比標準的雙層鼓皮產(chǎn)生跟圓潤，更柔和的音色。

——織物鼓皮能比標準鼓皮經(jīng)受更多的打擊，但是要達到單層光皮的聲音也需要做更多的工作。

——所以，就看你玩哪種音樂：有些需要輕的、明亮的、高的音色，爵士？選薄鼓皮－涂層或不涂的－當你要用涂層鼓皮時，你可以使用刷子（你試過在光皮上用刷子?）你想要大的、爆炸性的搖滾音色？去找一些厚的雙層的，或者油皮。

——當然，規(guī)矩是可以打破的。去試一試不同的：去試驗。例如：在雙面鼓皮的鼓上裝不同類的鼓皮。

軍鼓

——軍鼓是一個很重要的鼓。許多因素介入到調(diào)音之中。

——首先，軍鼓較小－比起嗵鼓更象邊鼓－通常也有很多種材料組成，一般是金屬。第二，軍鼓的底皮需要單獨的辦法調(diào)制。

底皮

——讓我們從這開始。軍鼓底皮不象嗵鼓底皮一樣影響到頂皮的音色。影響頂皮不是它的目的（這就是邊鼓－本質(zhì)上是一個沒有凹陷的金屬框鼓－沒有底皮－邊鼓不需要）。軍鼓底皮是為了給軍鼓提供一個振動的表面。所以，調(diào)底皮就是調(diào)軍鼓振動的要點。

調(diào)制的規(guī)則是——

——緊的底皮，小鼓會更大的振動

——松的底皮，小鼓的振動會少。

——調(diào)軍鼓的底皮可以得到渴望的聲音

——作為工具，鼓弦也影響到鼓的振動－弦越緊buzz聲越短；反之，buzz聲長。你能利用這個有趣的效果，根據(jù)你的音樂類型的而調(diào)出不同的聲音。

頂皮

——頂皮的調(diào)制是很需要感覺的事，也根據(jù)你的音樂類型決定。如果你玩rock，那就需要一個低的，豐滿的音色，調(diào)鼓皮時要很松。音樂需要一個高的，清晰的聲音，那么頂皮就要更緊。當然，這些都得看個人的感覺－一些好的rock鼓手把他們的軍鼓調(diào)的非常高！

——你最好花一下午時間調(diào)整軍鼓皮和弦，試一試不同的組合。你會對你能做出這么多種不同的音色而感到吃驚，如果你把打擊位置結(jié)合到音色組合中。

減音

下面都是非常主觀地意見。很多鼓手在多年后總結(jié)了許多怪異地方法來減音。原因不外3種：

——去除不需要地明顯泛音

——減弱聲音并減短延音

——得到一個圓潤豐滿地音色

——都有什么方法？磁帶、枕頭、餐巾、紗布、泡沫、皮夾、粘性物質(zhì)，面巾紙、薄片、氈片、包裝袋、毯子、紙、衣服、錢、動物皮毛……

——減音效果取決于你用多少材料和你在哪用這些材料。去除“鐘”音，在鼓皮邊緣貼一小條綿紙或磁帶就足夠了。在鼓周圍貼聚酯薄膜可以抑制延音和雜音。有些鼓手在鼓腔內(nèi)放一圈或者一條泡沫。

如果你想完全去除泛音，一小條磁帶貼在鼓皮邊緣就可以了——

——如果你想嚴格地限制（或者消除）延音，你就需要更多的材料；一些寬磁帶一般就可以了，看一看beatles的“l(fā)et it be”的照片，Ringo把一條毛巾放在軍鼓上面，試一試，你可以得到Ringo的聲音！

如果你想讓音色更圓潤，或者豐滿，聚酯薄膜很好。它可以讓crappiest鼓皮變的很好——

——我趨向于用一小塊織物去除鼓皮的泛音和“鐘音”（我用細條紋布在頂皮），但是這不足去除延音。一圈黑的磁帶在鼓皮上有助于去除“鐘音”，而且看起來想一條黑線。小鼓沒有減音是常見的，除非我們想要一種鄉(xiāng)村聲音，或者鼓很難處理。一小張紙一般就可以解決－把它貼在上面－而且是很有效的。Powerstroke－3，可以省去毯子和枕頭！

我發(fā)現(xiàn)一個嗵鼓和軍鼓制音的好辦法，把氈片裁成不同的尺寸，中間掏洞，放在鼓皮上面。有些種類的氈可以在黑暗中發(fā)光。這看起來有時也很酷！