畫國畫包裝紙 畫國畫需要哪些工具

裝裱國畫常識

1.國畫的裝裱應(yīng)該注意哪些事項

國畫的裝裱國畫裝裱是一項重要的工作，對于國畫創(chuàng)作者以及國畫收藏者來說都是要了解以及清楚的地方，裝裱的成功與否直接與其保存的時間與方式有很重要的聯(lián)lian系，并且裝裱的樣式形成一種對藝術(shù)品極好的烘托作用。

一幅完整的國畫，需要使其更為美觀，以及便于保存、流傳和收藏，是高不開裝裱的。因為中國畫大多畫在易破碎的宣紙上或絹類物品上的。

裝裱也叫“裝磺、“裝池”、“裱背”，是我國特有的一種保護和美化書畫以及碑帖的技術(shù)，就像西方的油畫，完成之后也要裝進精美的畫框，使其能夠達到更高的藝術(shù)美感。裝裱還可以分為原裱和重新裝裱，原裱就是把新畫好的畫按裝裱的程序進行裝裱。

重新裝裱就是對那些原裱不佳或是由于管理收藏保管下善，發(fā)生空殼脫落、受潮發(fā)霉、糟朽斷裂、蟲蛀鼠咬的傳世書畫及出上書畫進行裝裱。經(jīng)過裝裱的書畫，牢固、美觀，便于收藏和布置觀賞。

而重新裝裱的古畫，也會延長它的生命力。古人說：“古跡重裱，如病延醫(yī)……醫(yī)善則隨手而起，醫(yī)不善則隨手而斃。

”。

2.請問裱字畫的具體步驟和技巧

裝裱古舊字畫，需經(jīng)過沖洗去污、揭舊補綴、修磨殘口、礬掙全色、刺制裱綾、鑲嵌綾絹、轉(zhuǎn)邊扶背、砑光上桿等多道工序。

但主要可分為：修復(fù)畫心、品訂裱式等。修復(fù)畫心古舊字畫有的殘損，有的污臟，修復(fù)方法有以下幾種：①去污。

畫心因煙熏塵染，質(zhì)地變黃變黑，如畫面顏色穩(wěn)固，可將畫心放入清水內(nèi)浸泡，隔時換水，即可明凈。污跡較重，可用熱水浸泡，或緩緩澆淋開水。

畫面顏色受潮返鉛的，可用雙氧水涂抹消除。畫心生霉，有黑有紅，黑霉易涂，紅霉可用高錳酸鉀溶液涂在霉處，稍時再涂雙氧水和淡草酸水，如霉不嚴重，一次即可除掉。

用藥物去污后，務(wù)必用清水沖淋畫心，免蝕紙絹。②揭舊。

揭前在畫心正面用排筆蘸清水或溫水刷濕，并覆蓋新紙一張，反置案上待揭。古舊字畫多有斷裂，如在揭心之前，不附加墊紙，揭托之后，不易起案。

畫心局部顏色不穩(wěn)定的，應(yīng)稍施淡膠礬水，干后，再行悶水。有些殘破糟朽的畫心，當日揭不完時，應(yīng)在已揭過的部位，均勻地放置些濕紙團，然后覆蓋一層塑料薄膜，以防畫心干裂錯位。

揭畫心上的舊紙，一般應(yīng)根據(jù)字畫的薄厚、殘狀、顏色以及質(zhì)地的具體情況制定揭舊方案。③托補。

已揭好的畫心，如完整，可調(diào)兌稀糊，托一層比命紙命絹稍淺的舊色紙。如有殘缺，可用手將畫心殘?zhí)庍呺H揉出薄口，選好補紙，端正紋理補上，并在補口邊際搓出薄邊。

使接縫處厚度適宜。補綴殘缺的絹本字畫，一種方法是揭畢待干，用刀將殘?zhí)幑纬杀】?，上糊補絹，漿口干后再修刮補絹邊際，使補口相合。

另一種方法是托上一層與原命絹質(zhì)地、絲紋相近的薄絹。正面如有殘缺，可用素紙補在托絹的背面，使畫心薄厚統(tǒng)一，干后再用刀修磨畫面殘缺處的邊際。

托舊絹畫心時，要用干紙吸去正面的溢糊，以免留有漿跡，影響古舊作品的“褒光”。④全色。

字畫經(jīng)揭托，待干后，務(wù)使補紙補絹的礬性適度。否則，礬輕則透色，礬重則滯筆。

全色時，應(yīng)將顏色調(diào)兌得淺些，復(fù)次全就，使顏色滲進紙紋纖維，取得畫面色調(diào)統(tǒng)一的效果。畫心有缺筆的，補全時，需先審視畫心氣韻及用筆特點，然后輕勾輪廓，調(diào)兌顏色，進而全之，力求使補全的一筆一點、一墨一皴均與原畫渾然一體。

對于一些具有重要學術(shù)研究價值的經(jīng)卷、書籍、契證等文物，經(jīng)過洗污補托，如有殘缺，不必求其復(fù)原，只把殘缺處的色調(diào)全補得與通幅基本一致即可。品訂裱式畫心修整后，根據(jù)字畫的幅度大小、形狀及內(nèi)容分別裝裱成畫片、條幅、手卷和冊頁等形式。

①畫片。字畫四周鑲嵌綾絹、扶背后裝入鏡框的稱“畫片”，也稱“鏡心”，有橫式和立式兩種。

橫式的裱綾，上下兩條邊大小相同，兩條立柱應(yīng)比上下的兩條綾邊寬。立式的兩條綾邊相同，天頭要比地頭略大。

②條幅。俗稱“中堂”。

立式畫心可裱成一色、二色或三色條幅。天地頭、綾圈、隔界多大適度，要依畫心大小確定。

橫式畫心多裱成橫披或“宣和裱”。宣和裱式一般不鑲綾邊，只鑲上下隔界、天地頭及古銅絹邊，天頭處貼兩條與隔界用料相同的“綬帶”，又名“驚燕帶”。

橫披粘上天桿，兩頭分別粘上月牙桿的稱做“月牙桿橫披”。數(shù)幅內(nèi)容相關(guān)而又張幅相同的立幅畫心，可裝裱成條屏、通景屏或?qū)β?lián)。

屏類條幅的天地及邊界的裱綾不宜大；4條、6條或8條的通景屏，因畫面相連，只在上下兩條的外邊鑲綾。③手卷。

狹長的橫幅畫心，可分別裱成大鑲、小鑲或撞邊手卷。卷類裱式結(jié)構(gòu)復(fù)雜，裁斷各部位的裱料都應(yīng)參照一定的尺寸規(guī)范，力求使畫面美觀、協(xié)調(diào)。

裝裱手卷，注意參差接縫，避免迎首、畫心、尾子的鑲縫趕在一條線上。迎首應(yīng)選舊色灑金紙或藏經(jīng)箋等名紙。

包首宜用舊錦，手卷剔子和軸頭多用玉石琢磨而成，如用象牙雕制，色雅結(jié)實。卷類字畫放置案幾欣賞，為避免包首受損，可做軟囊楠木或金絲紅木盆裝置。

④冊頁、碑帖。一般畫心小而數(shù)量多的可分別裱成開版冊頁或推篷冊頁。

開版冊頁的畫心在右開，題詩則在左開，天頭稍比地頭大，立柱、分心與地頭基本相同。推篷冊頁的畫心裱在下開，題詩裱在上開，天頭與地頭大小相等，立柱與分心的寬度相同。

裝裱冊頁多用羅紋紙鑲嵌，潔凈古雅。冊面可以織錦或緙絲糊制，也可用楠木或紅木制作。

裁刺冊頁刀口要整潔。將碑文裱成一本本的開版冊頁，稱做“碑帖”。

裱帖規(guī)格與裱冊頁相似，但程序較多，首先要等定每行字數(shù)，每頁若干行以及抬頭、年月、落款及首尾附題小跋的位置，畫好樣式，再行裝裱。裱帖要備制墨紙，以供補縫，也應(yīng)選配名紙作前后副頁。

五鑲經(jīng)折的裱式，不用綾絹而用宣紙作鑲料。裝裱字畫的綾絹須經(jīng)過調(diào)色托染。

染制色彩要根據(jù)畫面色彩的濃淡、繁簡及用途來選擇。天地綾子的花紋圖案要大些。

宣和裱所用古銅色小邊，用絹染托。染托綾絹均用宣紙夾連，以適畫心厚度。

裝裱字畫均用宣紙，夏背紙用夾連、錦連托制為宜，還要使夏背紙的相接處，避開畫面要節(jié)及人物的頭部，否則強急舒卷，有損畫幅。裝裱用糊，稀則有利畫平，古人說“良工用糊如水”。

制糊要棄去面粉中的麩皮和面筋，煮糊用火適中。刮制天桿地桿，選用燥干的松木或杉木可保挺直。

書畫珍品，用檀木或樟木刮制畫。

3.誰能教一下國畫裝裱知識

一幅完整的國畫，需要使其更為美觀，以及便于保存、流傳和收藏，是高不開裝裱的。因為中國畫大多畫在易破碎的宣紙上或絹類物品上的。裝裱也叫“裝磺、“裝池”、“裱背”，是我國特有的一種保護和美化書畫以及碑帖的技術(shù)，就像西方的油畫，完成之后也要裝進精美的畫框，使其能夠達到更高的藝術(shù)美感。

裝裱還可以分為原裱和重新裝裱，原裱就是把新畫好的畫按裝裱的程序進行裝裱。重新裝裱就是對那些原裱不佳或是由于管理收藏保管下善，發(fā)生空殼脫落、受潮發(fā)霉、糟朽斷裂、蟲蛀鼠咬的傳世書畫及出上書畫進行裝裱。經(jīng)過裝裱的書畫，牢固、美觀，便于收藏和布置觀賞。而重新裝裱的古畫，也會延長它的生命力。古人說：“古跡重裱，如病延醫(yī)……醫(yī)善則隨手而起，醫(yī)不善則隨手而斃?！?/p>

那么中國畫裝裱的程序是怎樣的呢？一般是先用紙托裱在繪畫作品的背后，再用絞、絹、紙等鑲邊，然后安裝軸桿成版面。傳統(tǒng)的裝裱是多種多樣的，但其成品按形制可分為掛軸，手卷，冊頁三大類。原裱的繪畫不論畫心的大小、形狀、及裱后的用途，都只有托裱畫心、鑲覆、砑裝三個步驟。只是畫心的托裱是整個裝璜工藝中的重要工序。而舊書畫的重新裝裱則就相當困難了。首先要揭下舊畫心，清洗污霉，修補破洞等，再按新畫的裝裱過程重新裝裱。

4.誰知道手工裝裱字畫知識

書畫裝裱技巧及過程掛軸樣式裝裱可以分為原裱和重新裝裱，原裱就是把新畫好的畫按裝裱的程序進行裝裱。

那么中國畫裝裱的程序是怎樣的呢？一般是先用紙托裱在繪畫作品的背后，再用絞、絹、紙等鑲邊，然后安裝軸桿成版面。傳統(tǒng)的裝裱是多種多樣的，但其成品按形制可分為掛軸，手卷，冊頁三大類。

原裱的繪畫不論畫心的大小、形狀、及裱后的用途，都只有托裱畫心、鑲覆、砑裝三個步驟。只是畫心的托裱是整個裝潢工藝中的重要工序。

而舊書畫的重新裝裱則就相當困難了。首先要揭下舊畫心，清洗污霉，修補破洞等，再按新畫的裝裱過程重新裝裱。

一般的裝裱能夠收藏的是手工的，漿糊的質(zhì)量也是收藏時間的保證。

5.中國畫如何更好裝裱

那如何裝裱國畫呢？國畫可以分為兩種，一是原裱，二是重新裝裱。

原裱就是按照裝裱的程序，把新畫好的畫進行裝裱，重新裝裱就是由于原來的畫裱可能空殼脫落，蟲蛀鼠咬等有一定的損害，或者因為受潮發(fā)霉，槽朽斷裂等保管不善，因此要把畫重新進行裝裱，更換原來的畫框。經(jīng)過裝裱的書畫，收藏的時間更久也更美觀，欣賞價值提高，畫也變得牢固易于保存。

重新對畫進行裝裱，是延長了畫的生命力。裝裱一般是在繪畫作品的背后先用紙托裱，然后再用紙進行鑲邊，安裝版面。

裝裱可以按照成品的形狀分冊頁、掛軸和手卷三類。原裱有托裱畫心、鑲覆、砑裝三個步驟。

其中畫心的托裱程序是最為重要的一步。另外，重新裝裱還需要取下舊畫裱，清洗，修補，然后再重新裝裱這樣的過程。

6.字畫裝裱的知識

字畫如何保管因書畫是用宣紙、絹、綾、帛等作底，時間久了很容易蟲蝕破損，更怕潮濕又忌干燥，與其它文物相比，顯得更為嬌貴。

為最大限度地延長其壽命，保護書畫工作非常重要?，F(xiàn)就一些基本常識介紹如下：一、書畫不能懸掛在潮濕、油污的墻壁上。

二、掛畫首先注意掛釘?shù)睦喂?。掛畫的方法很講究，右手執(zhí)畫杈，勾住書畫絳帶中心，左手托住畫的中間部位，大、小指在內(nèi)，中三指在外，隨著畫杈的舉高，托畫左手指要松，慢慢展開，掛好后再離手。

摘畫時左右手與掛畫姿式同。摘下后平放于案上，卷畫時注意卷齊、卷緊。

如果是兩個人，其中一人牽住天桿，另一人握住兩邊軸頭慢慢上卷。如果遇有畫幅過寬，兩手難握住，可一手半握畫之中部，另一手轉(zhuǎn)動軸頭卷畫。

要注意牽天桿的人將畫舉高，卷畫人要低一點，以防折壞畫芯。三、展閱手卷必須在桌案上，案面要求潔凈，彈去灰塵擦掉穢物，墨水瓶之類遠離桌案。

展閱時絳帶、別子，要平順放在包首上，然后雙手大拇指在內(nèi)，四指在外，隨展隨卷。兩手指不要接觸畫面，防止卷尾未展部分掉落地下。

收卷時雙手隨時整理斜度，卷畢，一手握住外桿，手卷垂直放于案上，一手掌心按住側(cè)面順勢將畫卷卷緊，別好。四、冊頁，將面子啟開，四指插在兩畫頁背面折疊處，慢慢上提翻閱。

手避免接觸畫頁正面。如果是散頁，要一開一開順序翻閱，不要隨便亂抽提拿。

展閱書法繪畫（包括條幅、對聯(lián)、手卷、冊頁）除上述基本方法和知識外，應(yīng)注意：1、要求帶上細薄棉手套。2、工作時（接觸書畫），說話，咳嗽切記避開畫面。

3、看畫，取畫，最忌吸煙。而且整個室內(nèi)都要嚴禁煙火。

4、不能在風口處看畫，室外風大可及時將窗戶關(guān)好。5、書畫地子和設(shè)色部位出現(xiàn)返鉛時，特別是人物畫中面部常見返鉛后呈灰黑色，此可用小刷（新油畫筆，毛筆也可）蘸雙氧水抹擦。

如返鉛過重，待第一次干后再擦第二次，重復(fù)數(shù)遍，即可消除。6、書畫外運包裝，長短分類，以每包10件為佳，用紙、棉、泡沫在軸頭間墊實，用線繩或麻繩在兩端和中間，以十字、井字型捆牢。

外包裝以牛皮紙、油紙或瀝紙、塑料紙之類包好，以防雨濕。7、字畫必須在一定的溫度、濕度下存放，并保持空氣流通。

畫架書柜存放保持離地面半尺以上。每年秋晚季節(jié)，取出晾一次。

8、字畫易被蟲蝕、鼠咬，保藏書畫場所，絕對不能丟放食物，以免引出蟲鼠。9、書畫存放，一般按年代分出大類，以花鳥、人物、山水分科，根據(jù)作者姓氏筆畫編號，名片中包括畫名、作者、質(zhì)地、尺寸，科學而詳細的記載。

此不僅適用于國家收藏單位，同時個人收藏也可較正規(guī)地按此方法保管和建檔，以便于查找。10、破殘書畫中零碎片，不能丟失，要及時進行揭裱修復(fù)。

越久放對書畫越不利。專用于包裝手卷的袱子，乾隆時比較時興，內(nèi)府藏品多用此，并貼有內(nèi)廷供奉題簽，十分講究。

今人可效法。11、如果發(fā)現(xiàn)某件字畫受潮發(fā)霉，應(yīng)速將此畫掛在空氣流通的地方，但不能讓陽光直曬，輕微發(fā)霉，可用撣子輕輕彈去，如發(fā)霉現(xiàn)象嚴重，應(yīng)重新裝裱修復(fù)。

12、書畫不能長久懸掛，否則會變形。收藏者要將收藏的作品輪換掛，從欣賞的角度會感到新鮮，同時又是對書畫的保護。

13、專門存放書畫的庫房，要求保持一定的溫度、濕度，這樣可以抑制害蟲和霉菌的生長繁殖?？茖W實驗證明，害蟲、霉菌的生長繁殖與空氣中濕度、溫度有著直接關(guān)系。

溫度在10℃以下，大多數(shù)害蟲就停止發(fā)育和繁殖，相對濕度在65%以下，霉菌就失去正常生長發(fā)育的可能，因此書畫庫內(nèi)溫度宜控制在10-18℃之間，相對濕度控制在50%-60%之間為最好。為何要求相對濕度在50%的安全下限呢？因為書畫屬于吸濕性物質(zhì)，對于過度干燥非常過敏，容易干裂。

書畫是用面粉制成漿糊之類的黏著劑進行裝裱過的，干燥到一定限度，黏著劑受干燥而發(fā)脆，會造成書畫物理性朽壞，倘是相對濕度降至45%以下，持續(xù)較長的時間，書畫就有損壞危險，所以相對濕度50%的安全下限是一個嚴格的濕度極限。14、書畫庫首先應(yīng)選擇通風條件好和較干燥的樓房，不宜選擇底層和頂層。

對受潮后書畫未晾曬不可卷存，以免生霉。15、防止受潮可用干燥劑吸潮，即一般固體硅膠，每公斤硅膠可吸水0.4-0.5公斤，吸濕后仍為固體，表面不潮濕、不融化、無污染，無腐蝕性，對書畫也無副作用，性質(zhì)穩(wěn)定，可長期使用。

書畫防蟲多用驅(qū)避劑，利用此劑易揮發(fā)之特點，并且有特殊氣味和毒性的固體藥物，放入密封畫柜（箱）內(nèi)，使藥物揮發(fā)出的氣體在書畫周圍保持一定的濃度，起到殺滅害蟲或使害蟲不敢接近。常用有萘（C10H8），純萘為白色結(jié)晶粉末或片狀，化學性質(zhì)穩(wěn)定，易揮發(fā)，濃度大，可殺蟲。

也有加工成萘丸（即衛(wèi)生球），使用時用紙包裹防止接觸書畫。另有用樟腦精（C10H16），其純品為無色結(jié)晶，易揮發(fā)。

此外還有用二氯化苯（C6H4CI2），藥效為萘之5倍，殺蟲能力大，使用時放入瓶內(nèi)，瓶口封以紗布，降低揮發(fā)速度，萬勿直接觸及書畫。

7.字畫裝裱的知識

字畫如何保管因書畫是用宣紙、絹、綾、帛等作底，時間久了很容易蟲蝕破損，更怕潮濕又忌干燥，與其它文物相比，顯得更為嬌貴。

為最大限度地延長其壽命，保護書畫工作非常重要?，F(xiàn)就一些基本常識介紹如下：一、書畫不能懸掛在潮濕、油污的墻壁上。

二、掛畫首先注意掛釘?shù)睦喂?。掛畫的方法很講究，右手執(zhí)畫杈，勾住書畫絳帶中心，左手托住畫的中間部位，大、小指在內(nèi)，中三指在外，隨著畫杈的舉高，托畫左手指要松，慢慢展開，掛好后再離手。

摘畫時左右手與掛畫姿式同。摘下后平放于案上，卷畫時注意卷齊、卷緊。

如果是兩個人，其中一人牽住天桿，另一人握住兩邊軸頭慢慢上卷。如果遇有畫幅過寬，兩手難握住，可一手半握畫之中部，另一手轉(zhuǎn)動軸頭卷畫。

要注意牽天桿的人將畫舉高，卷畫人要低一點，以防折壞畫芯。三、展閱手卷必須在桌案上，案面要求潔凈，彈去灰塵擦掉穢物，墨水瓶之類遠離桌案。

展閱時絳帶、別子，要平順放在包首上，然后雙手大拇指在內(nèi)，四指在外，隨展隨卷。兩手指不要接觸畫面，防止卷尾未展部分掉落地下。

收卷時雙手隨時整理斜度，卷畢，一手握住外桿，手卷垂直放于案上，一手掌心按住側(cè)面順勢將畫卷卷緊，別好。四、冊頁，將面子啟開，四指插在兩畫頁背面折疊處，慢慢上提翻閱。

手避免接觸畫頁正面。如果是散頁，要一開一開順序翻閱，不要隨便亂抽提拿。

展閱書法繪畫（包括條幅、對聯(lián)、手卷、冊頁）除上述基本方法和知識外，應(yīng)注意：1、要求帶上細薄棉手套。2、工作時（接觸書畫），說話，咳嗽切記避開畫面。

3、看畫，取畫，最忌吸煙。而且整個室內(nèi)都要嚴禁煙火。

4、不能在風口處看畫，室外風大可及時將窗戶關(guān)好。5、書畫地子和設(shè)色部位出現(xiàn)返鉛時，特別是人物畫中面部常見返鉛后呈灰黑色，此可用小刷（新油畫筆，毛筆也可）蘸雙氧水抹擦。

如返鉛過重，待第一次干后再擦第二次，重復(fù)數(shù)遍，即可消除。6、書畫外運包裝，長短分類，以每包10件為佳，用紙、棉、泡沫在軸頭間墊實，用線繩或麻繩在兩端和中間，以十字、井字型捆牢。

外包裝以牛皮紙、油紙或瀝紙、塑料紙之類包好，以防雨濕。7、字畫必須在一定的溫度、濕度下存放，并保持空氣流通。

畫架書柜存放保持離地面半尺以上。每年秋晚季節(jié)，取出晾一次。

8、字畫易被蟲蝕、鼠咬，保藏書畫場所，絕對不能丟放食物，以免引出蟲鼠。9、書畫存放，一般按年代分出大類，以花鳥、人物、山水分科，根據(jù)作者姓氏筆畫編號，名片中包括畫名、作者、質(zhì)地、尺寸，科學而詳細的記載。

此不僅適用于國家收藏單位，同時個人收藏也可較正規(guī)地按此方法保管和建檔，以便于查找。10、破殘書畫中零碎片，不能丟失，要及時進行揭裱修復(fù)。

越久放對書畫越不利。專用于包裝手卷的袱子，乾隆時比較時興，內(nèi)府藏品多用此，并貼有內(nèi)廷供奉題簽，十分講究。

今人可效法。11、如果發(fā)現(xiàn)某件字畫受潮發(fā)霉，應(yīng)速將此畫掛在空氣流通的地方，但不能讓陽光直曬，輕微發(fā)霉，可用撣子輕輕彈去，如發(fā)霉現(xiàn)象嚴重，應(yīng)重新裝裱修復(fù)。

12、書畫不能長久懸掛，否則會變形。收藏者要將收藏的作品輪換掛，從欣賞的角度會感到新鮮，同時又是對書畫的保護。

13、專門存放書畫的庫房，要求保持一定的溫度、濕度，這樣可以抑制害蟲和霉菌的生長繁殖?？茖W實驗證明，害蟲、霉菌的生長繁殖與空氣中濕度、溫度有著直接關(guān)系。

溫度在10℃以下，大多數(shù)害蟲就停止發(fā)育和繁殖，相對濕度在65%以下，霉菌就失去正常生長發(fā)育的可能，因此書畫庫內(nèi)溫度宜控制在10-18℃之間，相對濕度控制在50%-60%之間為最好。為何要求相對濕度在50%的安全下限呢？因為書畫屬于吸濕性物質(zhì)，對于過度干燥非常過敏，容易干裂。

書畫是用面粉制成漿糊之類的黏著劑進行裝裱過的，干燥到一定限度，黏著劑受干燥而發(fā)脆，會造成書畫物理性朽壞，倘是相對濕度降至45%以下，持續(xù)較長的時間，書畫就有損壞危險，所以相對濕度50%的安全下限是一個嚴格的濕度極限。14、書畫庫首先應(yīng)選擇通風條件好和較干燥的樓房，不宜選擇底層和頂層。

對受潮后書畫未晾曬不可卷存，以免生霉。15、防止受潮可用干燥劑吸潮，即一般固體硅膠，每公斤硅膠可吸水0.4-0.5公斤，吸濕后仍為固體，表面不潮濕、不融化、無污染，無腐蝕性，對書畫也無副作用，性質(zhì)穩(wěn)定，可長期使用。

書畫防蟲多用驅(qū)避劑，利用此劑易揮發(fā)之特點，并且有特殊氣味和毒性的固體藥物，放入密封畫柜（箱）內(nèi)，使藥物揮發(fā)出的氣體在書畫周圍保持一定的濃度，起到殺滅害蟲或使害蟲不敢接近。常用有萘（C10H8），純萘為白色結(jié)晶粉末或片狀，化學性質(zhì)穩(wěn)定，易揮發(fā)，濃度大，可殺蟲。

也有加工成萘丸（即衛(wèi)生球），使用時用紙包裹防止接觸書畫。另有用樟腦精（C10H16），其純品為無色結(jié)晶，易揮發(fā)。

此外還有用二氯化苯（C6H4CI2），藥效為萘之5倍，殺蟲能力大，使用時放入瓶內(nèi)，瓶口封以紗布，降低揮發(fā)速度，萬勿直接觸及書畫。

畫國畫需要哪些工具

畫國畫最基本用到的就是筆、墨、紙、硯。

首先是筆。毛筆是一種源于中國的傳統(tǒng)書寫工具，也逐漸成為傳統(tǒng)繪畫工具。毛筆按毫毛分為軟毫、硬毫、兼毫三種。

軟毫：軟毫筆以羊毫為多，雞毫次之。長鋒羊毫筆鋒長，含水分多，適于表現(xiàn)多種墨色變化，但不易于掌握；短鋒筆鋒短，落筆易于渾厚；中鋒羊毫鋒長適中，適于勾勒衣紋渲染著色。

硬毫：硬毫筆一般彈力較強，勁健鋒利，易于掌握和使用，它包括狼毫、紫毫、獾毫及棕毫等，其中狼毫和紫毫使用較多，用于勾線、皴點山石、花卉和畫蘭竹等。

兼毫：是軟硬毫混淆制成的剛?cè)嵯嗉嫘偷拿P，軟硬適中，適于勾線，也適于渲染用。

選購技巧：初學國畫建議選購一支硬毫筆和一支兼毫筆，相對軟毫筆來說，這兩類筆比較好掌握，適合剛開始學習國畫的新手練習使用。

其次是墨與硯。

墨：它是中國古代書寫和繪畫用到的墨錠。常用制墨原料有油煙、松煙兩種，制成的墨稱油煙墨和松煙墨，通過硯用水研磨可以產(chǎn)生用于毛筆書寫或繪畫的墨汁，在水中以膠體的溶液存在。

硯：俗又稱硯臺，主要用于研墨，盛放磨好的墨汁和掭筆，是中國書寫、繪畫研磨色料的工具。

選購指南：根據(jù)需求畫的主體來選擇適合的墨，比如，油煙墨用桐油或添燒煙加工制成，墨色黑而有光澤，能顯出墨色濃淡的細致變化，適合畫山水畫；松煙墨用松枝燒煙加工制成，黑而無光，大多用于翎毛及人物的毛發(fā)。

選購硯臺時，建議選購石料質(zhì)地細膩且濕潤的，易于發(fā)墨，不吸水；市面上的外方內(nèi)圓的大硯或許圓形平底盆狀之墨海是很實用的，而且價格廉價，合適初學者運用。

最后是紙。國畫用紙大多以宣紙為主，而宣紙可分為三大類，生宣、熟宣以及半生宣。除宣紙外，另有高麗紙、皮紙、麻紙，這些都不太常使用。

生宣：這是一種未上過膠和礬的紙，具有滲透性大、遇水則暈開的特點，水滴落在紙面則迅速向四周擴散。

熟宣：熟宣便是在生宣紙上刷上一層白礬水制作而成，礬有固定性，墨在紙上不潤，滴上水沒有擴散的效果。

半生宣：半生宣是在生宣紙上加大批的礬制作而成，其滲透性介于生宣與熟宣之間。

選購指南：常用于畫水墨畫或適意畫，建議選購生宣中的單宣，其質(zhì)軟且面光平；用于畫工筆畫或?qū)懸猱?，建議選購熟宣紙；半生宣則適合于工筆水墨兼合的畫。

擴展資料：

國畫一詞起源于漢代，漢朝人認為中國是居天地之中者，所以稱為中國，將中國的繪畫稱為“中國畫”，簡稱“國畫”。主要指的是畫在絹、宣紙、帛上并加以裝裱的卷軸畫。國畫是中國的傳統(tǒng)繪畫形式，是用毛筆蘸水、墨、彩作畫于絹或紙上。

中國畫主要分為人物、花鳥、山水這幾大類。表面上，中國畫是以題材分為這幾類，其實是用藝術(shù)表現(xiàn)一種觀念和思想。所謂“畫分三科”，即概括了宇宙和人生的三個方面：人物畫所表現(xiàn)的是人類社會，人與人的關(guān)系;山水畫所表現(xiàn)的是人與自然的關(guān)系，將人與自然融為一體;花鳥畫則是表現(xiàn)大自然的各種生命，與人和諧相處。中國畫之所以分為人物、花鳥、山水這幾大類，其實是由藝術(shù)升華的哲學思考，三者之合構(gòu)成了宇宙的整體，相得益彰，是藝術(shù)之為藝術(shù)的真諦所在。

固體國畫顏料怎么用

問題一：國畫固體顏料怎么用？你可以試著用溫水慢慢攪拌

還有用完時一定要保存好

這樣下次用會比較方便

問題二：國畫顏料什么牌子最好國畫顏料牌子比較少，畢竟國畫是咱們中國的傳統(tǒng)藝術(shù)，不像油畫、水粉等西畫畫種領(lǐng)域大。所以品牌不多。

以下是我個人了解的幾個國畫顏料品牌：

馬利：中國比較知名的美術(shù)顏料品牌，什么畫種的顏料都涉及，其中也有國畫顏料。性價比高，較實惠。

美邦祈富：也是中國的顏料品牌，涉及多畫種顏料丹國畫顏料比較重頭，我在視頻里有看到一部分畫家或老師用的都是美邦祈富。

以上兩個牌子是管裝。（象牙膏一樣擠的，比較方便）

姜思序堂：這個是純中國畫顏料品牌，據(jù)說有很多年的歷史，使用方法也比較傳統(tǒng)：粉或顆粒狀或塊狀，用時需要兌膠。當然也有一種不兌膠的，可以直接兌水使用。

天雅：使用方法和姜思序堂一樣。

以上中國產(chǎn)的品牌。還有日本也會生產(chǎn)國畫顏料，畢竟日本有些文化和中國文化很類似。

鳳凰、墨運堂、吉祥。這是我所知道的三個日本品牌，也生產(chǎn)中國畫的顏料?；旧弦缘b為主，方便到可以用濕毛筆舐著顏料畫（被稱水干色）。如果想把作品長久的保存，裝裱時不跑顏色，這種水干色是不行的，這就需要加膠了。（方法類似于姜思序堂和天雅）。這些品牌都會出配套的國畫顏料用膠。

管裝顏料用時方便，塊狀兌膠顏料保存時間更長久。

我用過國產(chǎn)的管裝顏料，現(xiàn)在正在試試日本的幾款顏料，（我不是大畫家，就是自己畫畫玩，喜歡玩顏色）說實話，日本的顏料相比國產(chǎn)顏料，貌似色彩更艷更透，國產(chǎn)的更沉穩(wěn)更厚重。

至于哪個牌子的國畫顏料好我在這兒就不多說了，怕有廣告之嫌。

你也可以邊學習國畫邊多試試這幾個牌子的顏料，關(guān)鍵看你喜歡哪種效果了。

問題三：固體水彩和水彩顏料那個好用？固體水彩含水量比較低，呈凝固干燥狀態(tài)，用時需要用蘸水的筆涂抹顏料表面，將顏料溶解下來使用。管裝水彩顏料含水較多，呈膏體狀，可以擠在水彩調(diào)色盤里再用筆酌量與水和其他顏色混合使用。

區(qū)別在于，前者顏料中膠和色粉混合均勻且不容易分離，管裝顏料穩(wěn)定性不如固體顏料，時間長了會在管中脫膠，常見的問題就是新買的顏料打開后先擠出透明的膠液，之后才是顏料，這樣顏料中膠的含量就很難保證比例穩(wěn)定，不是很好。但是習慣了使用管裝水粉顏料和管裝國畫顏料的中國學生比較難以適應(yīng)使用固體顏料，更喜歡從管里直接擠出來用，其實沒什么好處，只會增加浪費。在西方國家市場上是沒有賣管裝水彩顏料的，都是固體色，質(zhì)量也比國內(nèi)的管裝顏料好很多，色彩的純度和色相都很穩(wěn)定出色，透明度也好，而且干燥后用其他顏色覆蓋時會呈現(xiàn)完美的透疊效果，這些都和顏料的色粉和膠有一定關(guān)系。

所以從實用角度來看，還是進口固體色更好，當然也更貴，而且需要使用者養(yǎng)成良好的工作習慣，要干凈，注意在調(diào)色時盡量避免攪和過多的顏色，調(diào)色技法要講究，不要使每塊固體色表面都蒙上一層骯臟的污物。

問題四：固體水彩顏料顏彩耽美國畫顏料巖彩和普通水彩顏料有什么區(qū)別固體水彩和管裝水彩的區(qū)別主要是方便攜帶，固體水彩盒子一般有自帶的調(diào)***域，不需要另外配調(diào)色盤。

顏彩、國畫顏料和水彩的區(qū)別是透明度比較低，適合畫古風或是食物，但是混色容易臟。

耽美特指的是吳竹的顏彩。

問題五：美術(shù)水彩畫初學者建議用固體顏料還是管裝顏料？固體顏料和管裝哪個比較實用初學者用罐裝的就行，管裝和罐裝的都一樣。固體顏料需要用水去化開，最后很容易有細微顆粒，很不實用。

問題六：馬利的高級國畫顏料和普通國畫顏料有什么區(qū)別你好！馬利牌高級國畫顏料與普通國畫顏料的區(qū)別在于：

1.馬利牌高級國畫顏料固體顆粒細膩。

2.透明色更加鮮亮。

3.顏色純度高。

俗話說：“沒有比較，就沒有鑒別”。你可用其它普通的國畫顏料如藤黃、三綠、花青、玫瑰紅、曙紅、胭脂紅等顏料與馬利牌高級國畫顏料作比較，其顏料品質(zhì)的差異就一清二楚了。

問題七：元寶的金黃色用中國畫顏料怎么能配出來因為金元寶的顏色有些暖，所以用藤黃調(diào)少許赭石或朱膘，如果能往里調(diào)些金粉效果會更好，直接用金會很不容易畫的有厚重感，所以用藤黃作載體！畫年畫就是想表現(xiàn)罰慶的節(jié)日氣氛所以艷些無所謂~希望會幫到你??！

問題八：水彩初學者用什么顏料好顏料

固體顏料

入門櫻花18色24色，顏色細膩清淡。入門買這個最多，出渣少，內(nèi)置一塊棉花和自來水筆（不推薦用，后面詳細說）。

吳竹國畫巖彩，雖說是國畫顏料，但是與水彩顏料相似。透明度高，擴散性弱。入門不錯，價格優(yōu)惠，包裝精美（拿去送人逼格高?。。?。但是沒有色盒只能用盒子裝，在家里畫比較合適。顏色有國畫色，頗為騷氣。

溫莎牛頓歌文固體，傳統(tǒng)顏料，價格上沒有太大優(yōu)勢，印象中是穩(wěn)定的代名詞，個人推薦度不高。但是其價格在歐美產(chǎn)顏料中又有較高優(yōu)勢。（少用，不細說，望有經(jīng)驗人士補充）

俄羅斯白夜，一如毛子其他生產(chǎn)的產(chǎn)品，粗糙而好用。包裝簡陋就一紙盒子，和同是紙盒的日本吳竹沒得比，一看就low得不行。單塊顏料有些是錫紙包，拿到手經(jīng)常是處于半融化狀態(tài)，一些顏料都粘蓋子上。但是！顏色鮮艷！純度十分高！而且價格便宜，24色裝的全塊只要一百出頭，十分劃算。新手推薦！

魯本斯，唯一推薦的國產(chǎn)顏料。官方宣傳使用意大利進口色料制作，所有的顏色均無添加牛膽汁，適合自行操作。與其他牌子不同，魯本斯可以自選色，而且顏色豐富，既有傳統(tǒng)色系也有國畫顏色。可以說豐富的顏色就是我使用魯本斯的最大原因。

管狀顏料

溫莎牛頓歌文，定價便宜，比國產(chǎn)溫莎和馬利好用細膩，建議買幾只純色系補充固體。定價良心，8ml九塊一支，21ml十四塊左右一支。難得的大管加低價都是選擇歌文的原因。

魯本斯，有做管狀，價格根據(jù)色系從12塊一支到47塊一支都有，普遍低價。顏色豐富，無牛膽汁，可以根據(jù)需要自行添加這點很方便。

美利，意大利進口顏料。頂級顏料（在下眼拙，若是有更高級的顏料望告知）之一，貴。寫在這里只是因為逼格高。美利的藍系列好像是最便宜的，15ml二十六起賣。

問題九：畫古風圖用什么顏料，用水彩還是國畫顏料其實差不多的，水彩的話水溶性比較好

問題十：繪畫中華牌有沒有固體顏料據(jù)我所知是沒有呢，但是其他牌子的我倒是知道一點，不知道你是畫水彩？油畫？還是國畫呢？溫莎牛頓、馬利、櫻花、雄獅、吳竹、倫勃朗、吉祥這些牌子都有出固彩呢，油畫也有一些礦石顏料是固體的。